明光帮忙烧纸:巴黎邦瀚斯：法国百年古董世家开仓放粮
火爆的香港秋拍暂时告一段落，下一个焦点是巴黎明光帮忙烧纸。巴黎可能是近三十年来拍场上放出大漏最多的地方，没有之一。苏佳邦在巴黎呈鼎足之势，而邦瀚斯近来动作频频，今年六月，进击的邦瀚斯收购了法国Cornette de Saint Cyr拍卖行，并命名为邦瀚斯Cornette de Saint Cyr，实力进一步壮大。
10月25-26日
烧纸钱 烧金元宝 烧寒衣 烧纸扎 代办视频
加师父微信 免费查看操办视频 wangzijinci
明光帮忙烧纸， 邦瀚斯Cornette de Saint Cyr将推出重量级
Robert与Jean-Pierre Rousset珍藏亚洲艺术
』拍卖，目测将有惊艳表现明光帮忙烧纸。Rousset家族是法国著名的古董世家，家族的亚洲艺术生意始于二十世纪初，家族古董生意鼎盛时期，在巴黎凯旋门咫尺之遥的艺廊占地四层楼，与叱咤风云的卢芹斋 C.T. Loo 红楼旗鼓相当，Rousset家族经手的重量级文物，很多今天在Nelson-Atkins博物馆、皇家安大略博物馆等国际一线大馆。一百年来，家族的亚洲艺术收藏已传至第四代，本次委托邦瀚斯释出的是家族百年积累的精华，大部分从未进入过市场，属于拍场难得一见的高品质生货。重中之重，首推一件馆藏级金代大型木雕彩绘漆金观音像，此像与去年巴黎佳士得290万欧元高价释出的那尊金代木佛在用料、尺寸、开相及保存状况均高度相似，或源出同一高等级寺庙。本场的明晚期御制黑漆彩绘描金八宝云龙嵌双龙戏珠纹砖面琴桌既是一件极为重要的古典家具，也是一件非常罕见的音乐文物，品味和价值均在一般黄紫家具之上，值得特别关注。以下为部分重要拍品，大家先睹为快。
（价格为
欧元
近期热贴 · 目录
Jean-Pierre Rousset (1936-2021)
Rousset 家族是法国著名的古董世家，家族的亚洲艺术生意最早可以追溯到二十世纪初期，早在1912年，Jean-Pierre Rousset 的爷爷 Louis Rousset（1878-1929）就在巴黎3区 arquebusiers 街开设了东方古董及佛教艺术艺廊，从事远东艺术品的贸易，艺廊藏品有一度达到近千件明光帮忙烧纸。
Louis Rousset（1878-1929）
Jean-Pierre 的叔叔 Robert Rousset 是家族古董生意的核心人物，同时也是 Jean-Pierre 的启蒙老师明光帮忙烧纸。1934年，Robert将家族艺廊迁至名闻遐迩历史悠久的Friedland大道39号，离凯旋门近在咫尺。艺廊所占面积共四层楼，成为当时全球亚洲艺术的风向标，与享有盛誉的卢芹斋C. T. Loo艺廊旗鼓相当。艺廊生意十分红火，记录在文件的业务量足以让今天任何艺廊都相形见绌，每天都会成交几十宗订单。这个位于 Friedland 大道39号的历史悠久的艺廊，几乎是一个世纪以来全球亚洲艺术品爱好者和收藏者的津津乐道的艺术圣地。如今 Nelson-Atkins 博物馆、皇家安大略博物馆等世界著名博物馆中都有来自艺廊的重要藏品。
Jean-Pierre Rousset 巴黎大宅
Robert 有很强的家族观念，他很自然地邀请他的弟弟 Léon 即 Jean-Pierre的父亲来艺廊帮忙明光帮忙烧纸。Robert没有子女，他就把两个侄子侄女即 Léon 的孩子 Anne-Marie 和 Jean-Pierre 看作自己的孩子庇护关照。他总喜欢带着他们在展厅和艺廊仓库漫步，给他们说述每件藏品背后的故事，Robert 把他对亚洲艺术的挚爱传承于 Jean-Pierre，Jean-Pierre之后又传给了他的儿子Mike和侄子 Hervé ，Rousset家族的亚洲艺术收藏，经历百年，至今已传至家族第四代。1982年，Robert 去世后，其毕生积累的珍贵收藏被平均地分给了 Jean-Pierre 和他的姐姐 Anne-Marie。Anne-Marie的那部分私藏在她2019 年去世后已经拍卖售出，而本次委托邦瀚斯释出的则是 Jean-Pierre 的部分。
自20年代起，Robert Rousset就多次向巴黎赛努奇博物馆手赠捐献，之后又多次向巴黎吉美博物馆捐赠，也由此诞生了吉美博物馆 Robert Rousset 展厅明光帮忙烧纸。
10月25-26日，Rousset 家族四代人历时百年的丰硕经营成果将委托给法国Bonhams Cornette de Saint Cyr 拍卖行上拍，重要拍品来源可以追溯到上世纪三四十年代，大部分从未进入过市场，属于市场难得一件的高品质生货明光帮忙烧纸。
53
金 木雕彩绘漆金观音像（100-150万）
高82厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
法国Re. S. Artes实验室碳-14测定结果（样本R 144370C）显示本拍品年份与断代相FU
有金一代，社会动荡频繁明光帮忙烧纸。本为游牧民族的女真人原没有根基稳固的等级制度，亦不若他们所征服的辽代般，有稳定的国家治理传统。在1120年之前，女真族还没有文字，与其他民族联盟的经验也阙如。要在其内部的部落中保持和平，并同时治理一个多民族国家，对于当时的女真族统治者来说，是相当大的挑战。正是在这种背景下，佛教在金代声势日盛。本身作为中原外族，女真族十分明了佛教并非中国的本土宗教。
尤其是在宋代新儒学复兴的数百年中，源自印度的佛教在中土并不像在内亚地区一样，受到官方的支持和尊崇，反而是在某程度上遭受漠视甚至鄙夷明光帮忙烧纸。只是在位于宋辽边区的太原和五台山地区，因其宗教中心的地位，仍有大量木雕佛像被制作，以供宗教活动所用。
而金代对佛教的支持，则可见于无数佛经碑刻，也体现于现存该时期的佛像品相及体量上明光帮忙烧纸。这些体量庞大且彩绘斑斓的木制造像最初都是为华北地区的佛教寺庙所制的。许多佛寺设有专供礼拜、说法及僧侣起居所用的院落和建筑，其庞大规模与当时的宫殿相较也毫不逊色。金代的女真族统治者遂在这一传统之上，以佛教为国教，逐渐取代原来的萨满教，并为后世遗下深受佛教影响的寺庙、墓葬及物质文化遗产。
如本拍品这种体量的雕塑，最初应是安置在满布彩绘壁画的庙堂中，四周或还环绕着其他同样漆金彩绘的佛像及罗汉像明光帮忙烧纸。加之其雕工深邃的衣纹、华丽配饰，以及犹存的彩绘，无一不让人想见当时香客步入庙堂目睹佛像时所能感受到的震撼。
据J. Larson及柯玫瑰（R. Kerr）对伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆馆藏一例十三世纪木雕观音造像的研究，当时用于木雕彩绘的颜料仅来自三种矿物：石青、朱砂以及铜绿明光帮忙烧纸。一切丰富多彩的色调均是以不同的颜料为底色，并通过特定比例的混合而产生的。唯用于妆点雕像五官或肌肤的肉色与浅红色调是由朱砂与高岭土混合而成。
作为金代木雕佛像中的佼佼者，本拍品亦显露来自印度笈多王朝（320-647）之风格影响，而后者中也不乏希腊化传统之余韵明光帮忙烧纸。在本拍品优美层迭的衣褶下，依然是写实的身体轮廓。其裸露的胸部并非汉族传统，而是源自唐代前后经由丝绸之路抵达中土的外来表现方式。
现存的其他大型金代木雕观音像多为博物馆所珍藏，市场可流通者寥寥明光帮忙烧纸。2022年6月9日，法国重要古董商Collection Paul Guillaume (1891-1934)旧藏一尊金代木观音坐像以290万欧元（折合人民币2200万）高价在巴黎佳士得释出，该像与本次拍卖这尊佛像在用料、尺寸、开相风格及保存状况均高度相似，或原为同一高等级寺庙供奉，可资参考。
☆ 金 木观音坐像
巴黎佳士得明光帮忙烧纸，2021春拍
成交价：290万欧元
68
明晚期 御制黑漆彩绘描金八宝云龙嵌双龙戏珠纹砖面琴桌（40-60万）
101.2 x 73.5 x 34.3厘米
来源：
Adolphe (1843-1915)及Edgar Worch (1880-1972)旧藏
巴黎Galeries Georges Petit拍卖行明光帮忙烧纸，Sequestre Worch专场，1922年3月29日，编号344
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
Edgar Worch（1880-1972）出生于德国的卡塞尔明光帮忙烧纸。20世纪初时，他曾为其叔父Adolphe Worch的中国艺术品经销生意工作，后者的商号自1888年起就在巴黎颇有名气。Edgar Worch也因此经常到访中国并采购艺术品。其妻子Hedwig的父母Georg和Gertrude Trubner也曾在中国待过多年。第一次世界大战期间，由于其叔父在巴黎的生意被法国政府没收，Edgar Worch只好回到德国。战后，Worch在柏林开始了自己的艺术品业务，主营中国陶瓷。1932年，Worch与妻子迁居至日内瓦，并最终于1938年移居纽约。
本琴桌属法国古董世家Rousset旧藏，其形式极为罕见明光帮忙烧纸。唯一已知可与之比对，并很可能与本拍品成对的琴桌现藏于华盛顿弗利尔美术馆（藏品编号F1909.360）。这两张琴桌在各方面都几乎如出一辙，只有底漆颜色相异——Rousset藏琴桌为以黑漆为底，弗利尔藏琴桌则为红漆彩绘。弗利尔所藏琴桌由查尔斯·朗·弗利尔在1909年自大阪山中商会购入并在1920年赠予弗利尔美术馆。而Rousset琴桌则很可能是由Robert Rousset在1922年3月29日从时在巴黎的Edgar Worch手中购得。两琴桌在此之前的流传过程则仍有待研究。
Rousset旧藏琴桌的珍罕之处之一在于其上所绘的三十二尾描金彩绘五爪游龙明光帮忙烧纸。作为帝王的象征，五爪龙纹在此直接表明了该琴桌曾为皇室御用之尊贵身分。在中国文化中，古琴一向被认为是最为圣贤及孔子所青睐的乐器，从而被赋予了深厚的道德与礼仪涵义。据《大明会典》载，用于祭祀、朝会、宴会等重大场合的宫廷雅乐《中和韶乐》就必须用到十把古琴。古琴在明代礼乐中的地位可想而知。而《大明会典》也载明，礼乐中所用到的古琴必须各自摆放在漆琴桌上。因此Rousset及弗利尔所藏很可能同属一套用于宫廷礼乐的琴桌。
在晚明时期，地位最尊崇的古琴爱好者也许非崇祯皇帝莫属明光帮忙烧纸。据说崇祯帝琴艺非凡，能熟练演奏三十余首乐曲，其中尤爱《汉宫秋》。不仅如此，他还创作有《崆峒行》和《据桐吟》等琴曲。因此，晚明风格的Rousset和弗利尔藏琴桌极有可能均为崇祯帝旧物。
琴桌上琴砖的设置是为了利用其共鸣效果明光帮忙烧纸。而 在各种材质之中，古砖——即传说中由汉代甚或春秋时期的郭公所制 之砖——被推崇为最适合被用作的琴砖。鉴赏家曹昭在其《格古要论》中对此有专门论述，亦见于高濂，屠隆以及文震亨等人的著作中，晚明时代嵌空心砖于琴桌面作琴砖的做法流行可见一斑。
这并非全然因为其共鸣效果比其他材质更为优异，而是"古砖"的使用可为琴桌带来更深的历史维度及涵义，令琴桌本身就蕴含一段古意明光帮忙烧纸。若以春秋时代之砖为桌，琴声也就彷如自孔子之世穿越时空而来，让操琴人得以完成一场与古代先贤之对话。 当然，并非所有的琴桌都嵌有来自古代的琴砖。本拍品之琴砖即为明 代之物。其纹样可比照明嘉靖年间山东青州衡王府石券门砖上之龙 纹 。
琴桌是中国传统家具甚为少见的品种，据考目前确切的明清琴桌实例，存世仅十余例而已，而明代宫廷所用琴桌，更是弥足珍贵明光帮忙烧纸。此桌纹饰、造型与故宫博物院所藏填漆戗金云龙纹琴桌形制极为接近，信为相近时期内廷制品。美国弗利尔美术馆所藏红漆彩绘云龙纹镶砖琴桌，与本例除底漆一黑一红之别外，尺寸、造型、纹饰，别无二致，显为同一批次所制，亦可资比较。
☆ 明 红漆彩绘描金嵌砖面琴桌
弗利尔美术馆 编号F1909.360
8
西周 青铜兽面纹方壶连盖（12-18万）
连盖高59厘米 不连盖高49.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于其约上世纪五十年代公寓照片中可见
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
☆ 本品在上世纪五十年代公寓照片中可见
211
商晚期 青铜饕餮纹觚（1.2-1.5万）
高29厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
据Jean-Pierre Rousset记录记载明光帮忙烧纸，本拍品于1934年出土于安阳侯家庄西北冈
215
西汉 鎏金铜鸟兽人物纹铜奁（3-5万）
直径23.5厘米 高23.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
1
新石器时代 玉圭（5-8K）
长31.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
4
东周 龙形玉璜一对（1.5-2K）
长15.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
7
清或更早 龙纹玉勒（0.8-1.2万）
长4.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
21
汉 灰陶画像砖（4-6K）
62.8 x 51.5 x 14.2厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
22
六朝 青玉辟邪（4-6万）
长10.5厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
32
北齐 石雕菩萨首（20-30万）
高43.5厘米
来源：
巴黎古董商卢芹斋
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1924年2月21日购自上述
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
本尊首像容貌安 恬，冠饰华丽，比例匀称，雕工审慎，乃北齐佛教造像艺术之代表明光帮忙烧纸。 木座为稲垣吉蔵 （1876-1951，自1906年后活跃于巴黎）所制。
238
北周/隋 石雕菩萨立像（5-8万）
高54.3厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏
据家族记录明光帮忙烧纸，于1925年1月10日购自北京Tchou Teh Hoo
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
28
北魏 石雕菩萨首（2-3万）
高24.4厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1940年11月22日入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
此像首具有几大显著特征，首形瘦长，,眉弯如月，鼻梢宽 ，发纹整齐，与河南龙门地区的弥勒佛尤为相近明光帮忙烧纸。
236
北魏 石雕菩萨首（1.5-2万）
高28.6厘米
来源：
巴黎 Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏，首像见于 Robert Rousset 巴黎府邸一旧照中，摄于上世纪五十年代闲
巴黎 Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
240
北齐 石雕观音首（1.2-1.8万）
高25厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
36
隋 青釉陶武士俑（3-5K）
高64.8厘米
来源：
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
40
十二至十四世纪 鎏银铜一佛二菩萨纹牌（2-3万）
17.8 x 16厘米
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
本拍品一面光素，一面以阴线刀刻头戴圆光脚立莲上之西方净土三圣：阿弥陀佛居中，观音菩萨胁侍其左，大势至菩萨胁侍在右明光帮忙烧纸。如此装饰之牌饰十分罕有，其功能亦耐人寻味。其中一种推断是本拍品为罕见之刻佛纹镜，与之可比对者有北京房山云居寺出土的两面辽镜（现藏于北京首都博物馆），及湖南省博物馆所藏一例宋镜。然而此三例均为圆镜，并有镜钮可供悬挂，不若Rousset旧藏之本拍品。
因此本拍品亦可能曾被用作佛塔上之反光镜，如竣工于1049年的内蒙古辽代释迦佛舍利塔（白塔）上千余面的铜镜一般明光帮忙烧纸。这些铜镜中亦有于光反射面线刻佛像之例。
刻佛纹镜也可能与佛教中的”镜像”之喻相关明光帮忙烧纸。所谓”水中月””镜中像”，都是佛教对尘世变幻色相的比喻，与佛法所说”空”相相对。大量佛教文献中均有镜中像为虚妄而镜为无相本身之说法。镜中像变幻无常，镜本身却是不生不灭的。因此在镜中观佛便也有了了净心明相的涵义。本拍品在光滑的反射面刻画佛像，即意味着以镜为法身，像为化身，映照观者心之本性。推而论之，若镜为法界之喻，像为众生心性，镜刻佛像，便是相当于境由心现，洞彻内外了。
52
明晚期 黄花梨四面平式嵌石面诗文条桌（12-15万）
89 x 150 x 58.7厘米
诗文：质赋衡峰明光帮忙烧纸，贞似玉温，而理莹，而穆二，奏虞弦，熏风处，续人对，明光伫，瞻补牍，朝文
来源：
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏明光帮忙烧纸，于二十世纪八十年代前入藏
因石质空隙易与声响产生共鸣，可作为音响加强音色，如本拍品般之嵌石面条桌尤宜作为琴桌使用明光帮忙烧纸。刻于该桌桌面右侧的诗文亦引证其曾为士人琴桌及书桌的角色：质赋衡峰，贞似玉温而理莹，而穆二，奏虞弦，熏风处，续人对，明光伫，瞻补牍，朝文。 所刻诗文说明其在琴诗唱和、书画共赏 的文人雅集中所扮演的重要角色。
237
十七/十八世纪 黄花梨翘头案（5-8万）
178 x 83 x 40.5厘米
来源：
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏明光帮忙烧纸，于二十世纪八十年代入藏
在晚明及清代宅邸中，如此形体长大之翘头案往往彰显着其所有者之崇高地位及财富明光帮忙烧纸。文震亨在其《长物志》中也有论及这类翘头案。该书细数十七世纪簪缨大族及书香世家的风雅陈设及日常雅趣事物，其中即建议此种案上可置奇石，或时花盆景之属。
51
十七/十八世纪 黄花梨南官帽椅一对（5-8万）
104 x 56 x 43.5厘米
来源：
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏明光帮忙烧纸，于二十世纪八十年代入藏
此对南官帽椅以纹理细致亮泽如蜜之黄花梨材质表现简洁造型，将明代及清代早期的简练、纯粹美学体现无遗明光帮忙烧纸。全椅光素，唯椅背上透雕缠枝花交织成象征长寿的灵芝纹样，可见雕工之匠心，是同类设计中之佼佼者。其光洁素面及优雅线脚足以让观者专注于其造型及材质之美。
247
十七/十八世纪 黄花梨炕桌（1.2-1.5万）
96.5 x 59 x 29.5厘米
来源：
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏明光帮忙烧纸，于二十世纪八十年代入藏
95
十八至十九世纪 仿南宋名家山水册六开（4-6万）
册页 45.5 x 42厘米 设色绢本
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
62
或明或更早 仕女图（2-3万）
135g x 56厘米 设色绢本 立轴
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
本拍品描绘一位优雅宫装仕女，手持竹笙，安坐于牡丹花旁的嶙峋石上明光帮忙烧纸。其身后为绿袍侍女。从二人的身量大小区别可见其身分区别。该宫装仕女头戴七凤冠，或表明其为碧霞元君或泰山娘娘之身分。在道教中，她不只被认为是泰山山神，还是主生育的神祇，并在明清时代的华北地区广受崇拜。
画面左上方钤徽宗内府鉴藏印”内府图书之印”伪印一枚明光帮忙烧纸。 画面中央钤”明昌御览”伪印一枚。该印据说为金代帝皇金章宗（1188-1208年在位）之鉴藏印玺。章宗一向有意超越宋徽宗在艺术鉴赏上的成就，并且不吝在其承继的大批藏品上留下题跋及印鉴。如在张萱（款）的《虢国夫人游春图》上，章宗就在题签上加上原为徽宗所用的”天水摹”三字。
另一藏印钤于画面右下方，印文为”南昌万氏珍藏”，因此本拍品可能是清代收藏家万承紫（1775-1837）之旧藏明光帮忙烧纸。
253
宋徽宗(款) 鹰（1.5-2万）
146 x 70厘米 设色绢本 镜框
来源：
巴黎Robert Rousset（1901-1981）旧藏明光帮忙烧纸，于1935年前入藏
巴黎Jean-Pierre Rousset（1936-2021）旧藏
巴黎邦瀚斯 · 2022秋拍
预展：
10月17日 10:00-17:00
10月18日 10:00-19:00
10月19日-24日 10:00-17:00
10月25日 10:00-19:00
拍卖：
10月25日 10:30
Robert 与 Jean-Pierre Rousset 珍藏亚洲艺术
10月26日 10:30
Robert 与 Jean-Pierre Rousset 珍藏亚洲艺术
预展/拍卖地点：
Cornette de Saint Cyr 6 Av. Hoche, 75008 巴黎
电话：+33 1 8953 4355
邮件：jing.wen@bonhams.com
（扫码进入官网参拍）
联盟微信号： guwanlianmeng
联盟旨在聚合老货资源，连接正路藏家、行家、研究者、文博界人士及希望少走弯路的爱好者，坚持以业界良心和专业精神做事，为老货发声，传递行业正能量明光帮忙烧纸。
代烧服务——代烧金元宝——代烧纸钱
加师父微信 查看代办视频 微信：wangzijinci
本文链接：https://fuzhoufashi.com/index.php/post/17029.html
转载声明：本站发布文章及版权归原作者所有，若有文章涉及到您的权益及版权,还麻烦及时联系我们，我们将及时删除，谢谢配合。 特别提醒：如文章中有涉及到祭祀风俗、民间习俗等，皆为民间一种美好寓意，请科学看待，切勿封建迷信！