推荐3部“黑色电影”，西装客稳赢小鲜肉:祭奠狗
前两天在圈儿里祭奠狗，看到个颇有意思的论调：
“现在这个时代，好看的男生很多，英俊的男人几乎没有祭奠狗。”
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这没什么不好，审美和穿搭一样，永远在轮回祭奠狗。
当一波风潮运作到谷底时，我们能做的，就是接受和祭奠，因为历史终将复辟祭奠狗。
那么，就让本败家子，借用4部经典的黑色电影里的西装造型，来祭奠下逝去的“英俊”祭奠狗。
黑色电影里的西装客们
黑色电影是一种风格，归类在侦探犯罪类型下祭奠狗。
狭义上的黑色电影，特指好莱坞1940年-1958年间，拍摄的犯罪题材的电影；1960年以后拍摄的这一风格的电影，统称“新黑色电影”祭奠狗。
败家子本人近年来非常喜爱此类电影，因为它们能给我足够冷峻硬朗的观感，是没被“新浪潮”冲击过的原汁原味的硬派祭奠狗。
男主人公们，穿着FU合自己性格的西装，但又充满烟火气，好不做作祭奠狗。以个人的身份，傲慢而狡黠地穿梭于大都市的上流与腌臜之间、出没在规则与漏洞的夹缝中。
《独行杀手》：阿兰·德龙
严格来说，《独行杀手》应该属于欧洲的“新黑色电影”祭奠狗。之所以将它放在第一部，实在是因为这部电影里的阿兰德隆，过于英俊了。
电影说述了一个简单的故事，杀手杰夫是个孤独的杀手，西服考究、住在酒店，唯一的伙伴是只鸟祭奠狗。他受雇杀了个俱乐部老板，认出他的钢琴女却没有指认他。后来他被雇主暗算，反杀后才发现，钢琴女竟然是雇主的情人。最后，他带着空枪去刺杀钢琴女，被警察乱枪击毙。
大量变焦镜头和表现主义式的布光，使得这部黑色电影不是那么纯粹祭奠狗。
但是阿兰·德龙真的酷啊祭奠狗。这部电影光“酷”就能让人回味无穷，遑论还有个那么令人动容的结局。
阿兰·德龙扮演的杰夫，是后来多少杀手电影的标准模板，但论英俊，无一能超过他祭奠狗。彭浩祥的黑色喜剧《买凶拍人》曾致敬过他，开玩笑说阿兰·德龙是个真的杀手，因为只有真杀手才能真这么酷。算是颇有意思的褒奖。
这个每时每刻都衣冠楚楚，知道生命最后仍酷出天际的杀手，用西装、风衣、冒烟的枪口、深邃的蓝眼睛，和对女子的深情，刻画出了史上最英俊的银幕形象之一祭奠狗。
《骗中骗》：保罗·纽曼
如果说阿兰·德龙的英俊中，还带着一丝阴柔的魅惑；那么保罗·纽曼的英俊，就是纯阳刚的、男性荷尔蒙劈啪作响的祭奠狗。
他是好莱坞黑色电影黄金时期的常客，也是影坛的常青树祭奠狗。《赛车总动员》里的哈德逊博士就是他配音的，绅士英雄的感觉，跃然银幕。
《骗中骗》和《虎豹小霸王》是保罗·纽曼最为大众熟知的电影祭奠狗。尤其《骗中骗》里的绅士骗徒冈多夫，更是与《乱世佳人》里的克拉克·盖博并称“史上最帅小胡子”。
当然，我个人觉得保罗·纽曼更胜一筹祭奠狗。
《骗中骗》的剧情其实很简单，高手带着老友的养子，替老友报仇，快意十足，节奏惊心，是后来大量神偷、神骗电影的祖师爷之一祭奠狗。
保罗·纽曼在其中，没有穿经典的套装（suit），而是一直运动夹克西服（sportsjacket）示人祭奠狗。既派头十足，又充满动感和亲和力，与骗术大师的身份无比贴合。
《不夜城》（1998）：金城武
这里说的《不夜城》是1998年由香港日本合拍的版本，主演金城武祭奠狗。
这部电影，完全挖掘出了金城武的潜力和魅力，让他成为了一个不一样的演员祭奠狗。
不再是小鲜肉、不再是日本四天王，而是一个真正的巨星，拥有自己独特的风格祭奠狗。
虽说《不夜城》应该也算是“新黑色电影”，但其节奏、情节、人物设置，其实都传承了正牌好莱坞黑色电影的韵味祭奠狗。且在金城武扮演的中日混血儿刘健一身上，迸发出了让亚洲人更容易理解的妖异吸引力。
黑色，纯正的黑色祭奠狗。再加上日式的唯美运镜和打光，这就是一部我心目中的神作。
金城武包头铮亮，黑色的长风衣拖过光怪陆离的不夜城，仿佛是从黑色电影到赛博朋克之间的桥梁，但他在雨中、在雪中顿首，又回到了纯黑之中，飒爽英姿和阴郁沉沦，同时出现在一个角色身上，罕见、至美祭奠狗。
英俊复辟
三部黑色电影里的三位西装客，说明一件事：英俊从未离去，眼下的缺失，或许只是一轮轮回的低谷祭奠狗。
我寻思祭奠狗，一方面，我们这边的男士看得少、媒体引导的审美也偏畸形、媚俗，所以大家容易把“英俊”曲解成“油腻”，这是英俊男士骤减至无的原因之一；但最主要的成因，应该还在于审美变异的大众方程：
年轻女孩喜欢小奶狗+几乎所有男人都喜欢年轻女孩=几乎所有男人都支持年轻女孩的审美=然后奶狗就成祭奠狗了主流
可喜可贺，呵呵呵呵祭奠狗。
你可以说我以偏概全，但基本就是这么回事祭奠狗。
中国男人不喜欢讨论美，也不彰显自己的审美，小妞说什么就什么呗，又不关乎钱，又很关乎性，没必要争个面红耳赤祭奠狗。
所以，传统意义上的“英俊男人”何时回归、何时复辟，其实主动权，并不掌握在男性自己手里祭奠狗。
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