苏牧:《快跑，劳拉》：一部一直被低估的电影

1999年 ，在美国出现了一个让 电影人惊异而又快乐的事情 苏牧。两部投资不多的电影，取得了突出的票房收人。一部是美国影片 《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《快跑，劳拉》。 美国之外 ，在德国和欧洲《快跑，劳拉》更是获得了巨大的商业成功。同时，亚洲地区的 日本、香港、台湾， 《快跑，劳拉》的票房也不错。

导演汤姆·泰克沃曾经像一个精密的电脑游戏软件设计者那样苏牧，谈论电影《快跑，劳拉》的制作：

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“影片由许多细节精确结构而成苏牧。每个人在每一个镜头中应该站在哪里？摄影机怎样只表现那些重要的事物而不拖泥带水？这些都进行了精心的考虑。当然、除此之外、我们也说述了一个在同一天某个特定时间段内发生的故事。这也意味着每个时间段里的天气和光必须保持完全相同。最疯狂的地方是所有的钟表不断在每一个地方出现……”

从汤姆·泰克沃的电影中，我们可以感受到他与当前世界盛行的、包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数的电影制作者的巨大区别，感受到视听时代的鲜明烙印苏牧。汤姆·泰克沃的电影使我们嗅到了新的时代、新的电影的新的气息。

如何评价影片《快跑苏牧，劳拉》？

这是一部崭新的电影苏牧。从表面上看，《快跑，劳拉》的主题是一个异常"陈旧"的爱情主题：劳拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。我同意汤姆·泰克沃自己对影片的评价：“《快跑，劳拉》是一部带有哲学思想的动作电影。”

影片的表层主题是写爱情苏牧。劳拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。影片的深层主题是写世界的不可知和人类对世界的无奈与绝望。

《快跑，劳拉》是一部探索电影苏牧。汤姆·泰克沃曾经对他的电影摄制组成员说：“《快跑，劳拉》是一部有关世界的可能性、生命的可能性和电影的可能性的电影。”

影片开头便有下面字幕：

“我们不放弃探索苏牧。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。 ”——艾特略

“一个游戏的结束，也就是另一个游戏的开始苏牧。 ”("After the game is before the game.")——S·荷伯格

S·荷伯格的话是一句意味深长的、思辨性的话苏牧。“结束"就是"开始"，这是一个悖论。生活中，这样的悖论还很多，如乐与苦，福与祸，胜与败，生与死……如此我们还能说出千千万万，我们可以无限地说下去。因为我们的生活就是由悖论构成的。用S·荷伯格的这句话来概括影片《快跑，劳拉》的故事结构、主题内涵和哲学象征，真是再精彩不过的了。

如何看待探索电影苏牧？

电影的构成应该是一个完整的形态苏牧。“雅俗共赏”是一种暧昧的说法。

电影的形态应该由三种电影构成：

探索片

艺术片

商业片

如何看待这三种电影苏牧？

①电影是一个完整的形态苏牧。它既有商业片，也有艺术片和探索片；

②电影中主体的、数量最多的是商业片苏牧，商业片来养活整个电影，包括艺术片和探索片；

③艺术片是我们所谓的“雅俗共赏”苏牧。艺术片只是电影中的一类，不是全部；

④数量少、观众也少的探索片是电影艺术的尖兵苏牧，探索电影是在探索电影表现的手段和可能性，探索电影就是“阳春白雪”，它就是“为下个世纪的人拍的”（田壮壮语）

探索电影会带动整个电影形态的前进和发展苏牧。有意思的是、《快跑，劳拉》是探索电影。可是，与众多可视性较差的探索电影不同，《快跑，劳拉》却很“好看”。它是一部“好看”（可视性强）的探索电影。这就更需要我们的重视和研究。

每一位想从事电影导演工作的从业者都深知其不易，都不得不面对着最难闯过的一关---剧作关苏牧。我们都也都知道，想快速提升剧作能力，就必须建立自己的剧作系统，形成梗概、分场、完本的一整套剧作体系。那么，如何建立系统的剧作体系？大峰影视课堂请到了北影的博士生导师苏牧教授，分享他多年来培养导演的三大技法。并且在12月28-30日重磅推出苏牧教授电影导演工坊，开课在即，欢迎您的加入。

苏牧教授

北京电影学院博士后导师苏牧。北京大学、美国斯坦福大学说座教授。中国中欧商学院电影课程教授。中国长江商学院电影说座教授。中国电影博物馆“电影大说堂”主说教授。2004一2005年度香港中文大学“杰出访问学者”。北京电影学院电影“金字奖”第一届、二届、七届评委会主席。北京电影学院青年电影制片厂艺术总监。主要著作：《荣誉》《太阳少年》《新世纪新电影》

监制电影作品：《静静的玛尼石》《血蝉》《流离》《别离》《美姐》

来源：大峰传媒

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